Социальная драматургия: как мы меняем маску на взаимодействие

Социальная драматургия: как мы меняем маску на взаимодействие

Можно анализировать наше взаимодействие с другими, как если бы это была игракак будто социальная жизнь была чередой маскарадов. Мы называем социальную драматургию микросоциологическим подходом, сосредоточенным на изучении того, что она имеет отношение к поведению человека и правилам, которые контролируют наши повседневные взаимодействия.

«Жизнь — театральное представление». Сократ обсуждал в диалоге Банкет, что театральный жанр — комедия или трагедия — был самым близким к реальной жизни (он поставил на трагедию). Однако предыдущее предложение не является его и его аргументом не следует одним и тем же путем: его автором является Эрвинг Гоффман, создатель течения символического интеракционизма, который утверждает, что, в каждом социальном взаимодействии, в котором мы участвуем, мы пытаемся (сознательно или бессознательно) проектировать конкретный образ себя, манипулируя тем, как другие воспринимают нас.

Для Гоффмана наша личность не является внутренним явлением, а суммой различных «масок», которые мы носим в течение всей нашей жизни : социальная драматургия.

Объяснить социальную драматургию

Главная цель театральных и социальных актеров — поддерживать согласованность в их взаимодействии с окружающими, Чтобы выразить положительное впечатление, у нас должны быть драматические (социальные) навыки, необходимые костюмы и аксессуары. Но все это не имеет значения, если актеры, присутствующие на сцене, не могут согласиться на «определение ситуации», на ожидания и пределы интерпретации, которые неявно указывают нам, как соответствовать в определенном контексте (социальная среда).

Чтобы двигаться в этой социальной драматургии — то есть знать, как двигаться между сценой (моменты, когда мы проецируем изображение для других) и за кулисами (наша частная жизнь, которая иногда также является маской, которую мы ставим перед собой), а также легкость перехода из одного места в другое и наличие подходящего гардероба во все времена — являются необходимыми условиями для успеха в обществе: во время шоу тот, кто не знает, как действовать, представляет для них опасность. актеров и заканчивается тем, что их оставляют без внимания.

И, действуя, наши комментарии и выражения удивления, одобрения, иронии или неудовольствия определяют мнение, которое у нас есть у других мы это осознаем, поэтому мы управляем нашей речью, взвешиваем наши действия и контролируем наши реакции. Мы все действуем всегда, и мы определяем наши роли в соответствии с той средой, в которой мы работаем, ищем интеграцию.

Эта адаптация к роли, это определение перед другими, — это то, что происходит каждый момент, каждое взаимодействие. Как актеры в серии, мы можем начать пилотный эпизод (работа, отношения, наш первый год в колледже) с персонажем, который неясен или, по крайней мере, открыт для смены подхода один раз что мы слышим реакцию общественности. Поэтому мы посвящаем свою жизнь адаптации к персонажу, по крайней мере, до тех пор, пока они не приостановят эту серию, и мы должны бросить эту маску (мы уволены с работы, мы разводимся, получаем диплом и т. Д. .).

Изображение, сокрытие и нравственность

Для Гоффмана в этой социальной драматургии мы пытаемся представить идеализированный образ каждый раз, когда мы действуем, по той простой причине, что мы убеждены, что может быть полезно скрыть части нас самих:

  • Мы скрываем процесс подготовки нашей роли. Подобно учителю, который, проведя урок часами, читает его, заявляя, что знает его всю свою жизнь, мы предпочитаем предлагать другим только «окончательный результат» нашего выступления. Не нужно создавать ложные планы или повторять сценарий несколько раз, пока вы его не запомните; это все происходит за кулисами.
  • Мы спрятали грязную работу, чтобы получить роль, Наш персонаж может быть несовместим со всем, что мы сделали, чтобы «почитать» тех производителей, которые дали его нам. Подумайте о политике, который становится кандидатом, который продает честность … после того, как отправился на вершину острова.
  • Мы скрываем то, что мешает нам продолжать действовать, Мы молчим о наших оскорблениях и избегаем реагирования на унижения, которые могут повлиять на изображение, которое мы решили предложить.

Как сам Эрвин Гоффман говорит: «Как актеры, люди стремятся сохранить впечатление, что они следуют многим правилам, которые могут применяться к ним, чтобы судить их, но индивидуум, как актер, не связан с моральной проблемой соблюдения этих правил, а с аморальной проблемой убедительного впечатления от того, что он их уважает. Наша деятельность основана главным образом на морали, но, несмотря на эту реальность, как актеры, нас это не интересует., Как актеры, мы — купцы морали. «Что ты скажешь?

7 способов идентифицировать обработку эксперта

На нас манипулируют власть, средства массовой информации и наши межличностные отношения. Вот 7 способов определить экспертов по манипуляциям. Узнать больше
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: