В начале, когда травмы скользят в наши мечты

В начале, когда травмы скользят в наши мечты

началоявляется американским научно-фантастическим фильмом, который датируется 2010 годом. Он был написан, подготовлен и режиссером британского Кристофера Нолана,хорошо известный для работы с темами психологии в своих фильмах. вначаломы погружаемся в мир сновидений, подсознания и проекции травм в последнем. Фильм получил хороший прием от публики и породил бесконечность теорий о его конце.

Дом Кобб (Leonardo DiCaprio) — специалист по мечтам, который может извлекать идеи из чужих мечтаний.Речь идет не о вступлении в мечту о других, а о создании общей мечты и в ее рамках разработать план. Для этого нужны разные люди: мечтатель; архитектор, ответственный за создание мечты; и человека, информация которого мы хотим извлечь из его подсознания.

Во сне мы также находим других людей, которые являются лишь проекциями подсознания человека, к которому мы хотим получить доступ. Эти прогнозы пытаются защитить себя от изменений, которые они воспринимают; они могут стать очень жестокими, особенно у людей, которые тренировались, чтобы не дать другим проникнуть в их сознание.Кристофер Нолан не вдохновлен конкретной теорией, он не следит за какой-либо строкой исследования: он просто принимает различные элементы различных теорий и устанавливает свою собственную логику снов.

Дом Кобб, помимо извлечения идей из подсознания человека, может реализовать новую идею, то, что известно как «начало».Тем не менее, эта практика чрезвычайно рискованна, и ее последствия могут привести человека к безумию или одержимости. Проблема заключается в том, что для достижения этого необходимо достичь трех уровней мечты, и индивидуум должен верить, что эта идея исходила сама по себе. Он никогда не должен подозревать, что он был имплантирован.

Фильм представляет эти мечты как ложные или сборные вещи. вInception,мы не копаем природу сна: мы делаем мечты с целью. Дому Коббу и его спутникам придется внедрить идею в голову наследника финансовой империи и, таким образом, помочь своему главному сопернику. Приняв форму триллера,началовносит нас в мир снов и погружает нас в историю, полную действий.

Структура сновидений вначало

началопереносит нас на несколько «вынужденных» снов, которые разделяют многие люди с целью получения чего-то. Есть три способа выйти из этих снов:конец сна, который ведет к пробуждению; смерть во сне, а не на самом деле, которая пробудит человека; и, наконец, разряд, то есть момент, когда мы чувствуем, что мы падаем и просыпаемся. вInception,свалки будут синхронизированы и сопровождаться песнейНет, я ничего не жалею.

В фильме есть разные уровни снов. Чтобы прийти в начало, мы должны пройти три разных пространства мечты,достичь нижней части подсознания человека и внедрить идею. Чтобы достичь этих уровней, необходимо прибегнуть к мощному седативу, который приведет людей к глубокому сну; основная проблема заключается в том, что на этих уровнях сна смерть не заставит их просыпаться, но приведет их в сказочное пространство, известное как неопределенность.

В подвешенном состоянии время замедляется, настолько, что для человека, который его вводит, он будет бесконечным. Время во сне не соответствует времени в реальности; десять минут могут показаться часами во сне.Когда мы мечтаем, мы испытываем все, что происходит с нами, как если бы оно было реальным. В фильме мы видим, что боль присутствует в уме и что все ощущения, ощущаемые во сне, воспринимаются как настоящие. Если вы пострадали во сне, боль будет реальной во сне. И если вы живете бесконечной жизнью, восприятие этого будет реальным.

Люди должны избегать смерти во сне, потому что, даже если это не настоящая смерть, они пойдут на более высокий уровень сна, в котором они будут чувствовать, что они живут целую жизнь.Структура сновидений, изображаемаяначалоаналогична русской кукле. Чем больше интернализован план сновидений, тем больше продолжительность сна. В действительности, люди будут проводить десять часов сна, но в мире мечты одна неделя пройдет на первый уровень, шесть месяцев — второй и десять лет в третьем.Структура этих снов, кажется, вдохновлена ​​Лаканом и даже Соссюром, авторами, которые предлагают лингвистическую структуру, посредством которой сны похожи на подчиненные предложения, то есть вложенные друг в друга.

Кобб и его команда,чтобы не впадать в безумие и всегда быть в курсе своего состояния (мечты или нет), обладать тотемом. Каждый из них имеет личный и недопустимый объект, о котором они знают все характеристики:вес, текстуру, цвет … Таким образом, они будут знать, мечтают ли они или нет. В сновидениях эти тотемы могут быть изменены, например, с точки зрения их веса, того, как они падают на землю, и так далее. Важно, чтобы только владелец объекта знал все его характеристики, чтобы не попасть в ловушки и постоянно знать, во сне или на самом деле.

Прогноз травм вначало

Слово травма имеет греческое происхождение и означает травму. Таким образом, мы связываем травмы с эмоциональными ранами, которые оставили свой след индивидууму;кроме того, на немецком,Traumсредний сон. Фрейд был одним из первых, кто изучил, как травмы представлены в бессознательном. По его словам, мы достигаем бессознательного через сны, где травмы маскируются или подвергаются цензуре.

Согласно Фрейду, эти травмы имели бы символическое представление в бессознательном; другими словами, поскольку они составлены, их следует интерпретировать.Однако в фильме Нолана мы видим, что эти символы не существуют. Бессознательное защищает себя от возможных злоумышленников и не является местом, где травмы «составлены»: это место, где идеи личности защищают себя, а прогнозы атакуют захватчиков. Чтобы углубить фильм еще немного, мы, к сожалению, обязаны сделать некоторыеСпойлеры:если вы этого не видели, мы рекомендуем вам не продолжать читать эту статью.

Прогнозы обычно связаны с лицами, известными человеку. В случае Кобба мы видим, что его покойная жена постоянно появляется в своих мечтах, пытаясь саботировать ее планы.Эта проекция — это не только образ, который у главного героя у его жены: это также отражение части его самого. Кобб неоднозначно относился к смерти своей жены, он чувствовал себя виноватым, грустным, расстроенным … Это то, что он может скрывать в реальной жизни, но не в своем бессознательном. Поэтому неудивительно, что его жена появляется в сборных снах.

По этому вопросу,Нолан немного приближается к юнгианскому течению, показывая нам, что проекции бессознательного имеют компонент эго.Кобб видит не только свою жену, но и свою собственную вину за смерть последнего. Он также близок к Юнгу при мысли о лабиринтах, потому что структура или форма сна должны напоминать как можно больше лабиринта.

Мечты рассматривались как нечто мистическое, а затем им давалось рациональное объяснение, которое приводило к разным течениям.Нолан питается различными теориями, устанавливает свою собственную концепцию сновидений и заставляет нас обнаружить ее вInception.

«Вы создаете мир мечты, мы подводим тему к этой мечте и наполняем ее своим подсознанием».

-Inception-

Головоломки, спрятанные в наших мечтах

Почему мы мечтаем? Что означают наши мечты? Где изображения появляются из наших умов? Мы ответим на все эти вопросы … Подробнее "
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: