Знакомьтесь с Норманном Бейтсом

Знакомьтесь с Норманном Бейтсом

Норман Бэйтс — главный герой одного из самых культовых фильмов в истории кино:психоз (1960) Альфреда Хичкока.Энтони Перкинс — актер, которому поручено довести этот страшный и сложный характер до жизни. В популярном воображении Бейтс стал олицетворением психопата.

История Нормана Бейтса глубока, ужасающая и острая. Даже если самая известная версия — Хичкок, нужно подчеркнуть, что на самом деле,фильм был вдохновлен одноименным романом Роберта Блоха.Характер Бейтса, он основан на убийце Эд Гейне.

Пленочная техника

Благодаря магии черного и белого, явный ужас, который затопил кинотеатры в первой половине 20-го века, далекие от его нынешней коммерческой стороны, мы погружаемся в мир, который мог бы использовать только такой мастер, как Хичкок так много внимания. Мир, в котором страх вложен в наше воображение, в напряжении и внушении …психоздал нам сцены, которые вошли в историю, которые стали представлением террора par excellence. Он дал нам Нормана Бэйтса,убийца, который, в конце концов, привлекает нас, очаровывает нас и заставляет нас снова поверить в волшебство кино.

После успехапсихоз, Карьера Энтони Перкинса прошла совсем по-другому. Актер в конечном итоге каталогизировался навсегда в характере Нормана Бейтса. Как будто все хотели воспользоваться успехом фильма.Сюиты были застрелены, в которых Перкинс переосмыслил характер. Он даже стоял за камерой.

Таким образом,психоз отмечает до и после в истории кино. Этот фильм позволил исследовать новые темы и углубиться в человеческий дух.Символизм таков, что мы можем применить к фильму некоторые концепции психоанализа. Как будто это был сон или сложное стихотворение,психоз мастерски перекомпилирует нарушенный дух Нормана Бейтса.

Символизм в фильме

Хичкок оставил несколько треков о том, что действительно произошло в мотеле Bates. Как только приходит молодая Мэрион, мы предполагаем, что что-то не так, что что-то странное происходит с Норманном Бейтсом. В действительности,фильм — это своего рода символическая головоломка, которая дает нам подсказку о темноте, которая царит в сознании Бейтса.Этот сильный символический заряд приобретает еще больший смысл, если мы изучим немного прошлого режиссера, Афреда Хичкока. Его фильмы действительно были связаны с миром психоанализа: он оставил следы собственных инфантильных травм.

Ссылки на птиц

Как и Бейтс, Хичкок потерял отца, когда он был молод, и его мать стала женщиной, которая все контролировала. Он также страдал от определенной фобии птиц, которая присутствует во всем фильме и предвосхищает следующую постановку режиссера:Птицы(1963). Толкование птицы связано с божественностью и предсказанием, и в то же время это фигура, которая вызывает свободу; свобода, которую Бейтс полностью пропускает.Птицы, которые мы видим в фильме, мертвы, набиты. Другими словами, они лишены каких-либо признаков власти или свободы; они являются статическими и имеют отрицательные коннотации.

Ссылки на птиц не останавливаются на достигнутом. Фамилия Мэриона — Крейн, и она родом из города Феникс, как птица с одноименным названием. Во время обеда Бейтс рассказывает об этой теме с Марион и говорит ей, что она ест как птица. Эта ассоциация небезопасна, поскольку варго, словоптицаотгоняет женственность.Норман быстро замечает очарование Марион. Это факт, который предполагает угрозу материнской фигуре, и, следовательно, соперник должен исчезнуть.

Комплекс Эдипа

С детства комплекс Эдипа присутствует в Бейтсе. Поскольку у него не было отцовской фигуры, союз с его матерью был намного сильнее, и его либидо стало связано с последним.Возможно, он подвергся сексуальному насилию со стороны своей матери (это то, о чем может подумать зритель). Он проявляет к нему смешанные чувства; с одной стороны, он чувствует ярость и, с другой стороны, он не может разорвать эту связь и страдает от навязчивой зависимости. Когда его мать начинает романтические отношения с другим человеком, Норман не может потерять ее и, следовательно, ликвидирует своего соперника.

Наличие воды

Всюду по фильму мы видим много сцен зеркал, отражений, воды … Вода имеет определенную сексуальную коннотацию изнаменитая душевая сцена, даже если это убийство, имеет сильный символический заряд, связанный с сексуальным желанием.Далеко не неприятно, у него есть компоненты, которые ставят его на место желания. Дождь также знаменует первую встречу между Норманном Бейтсом и Марион. Она говорит нам, что что-то произойдет.

Норман Бейтс, объяснение

Дом Нормана Бейтса также символичен, Он имеет три этажа, точно так же, как уровни, установленные Фрейдом: верхний этаж соответствует «суперэго», место, где мы находим тень матери Бейтса; на первом этаже у нас есть «я», и Бейтс изображает образ явной нормальности; наконец, в подвале мы доходим до бессознательного — места, где Бэйтс и его мать едины, где нет цензуры, где покоится тело его матери.

Украшение дома уже дает нам подсказки о личности Нормана. Он работает как отражение его бытия.Мы это обнаруживаем понемногу, и последнее, что мы видим, — это подвал. Норман позволяет себе видеть его мать, и мы открываем истину. Кульминация фильма происходит, когда Бейтса оценивает психиатр. Он объясняет, что Норман больше не Норман: он его мать.

Ревность Нормана взорвалась, когда его мать начала отношения с другим мужчиной; эта ревность, объединенная с хрупким умом Бейтса, стала патологической и привела к полной иррациональности, убив его мать и любовника.Тем не менее, Норман не принимает смерть последнего, не может уйти от него: он крадет свое тело и держит его в своем доме.Эта жестокая личность и этот вкус для «сохранения мертвых живых» можно ожидать, когда вы увидите его страсть к чучелам.

Конец фильма

Вина и непринятие смерти приводят Нормана к тому, чтобы стать его собственной матерью.Его ум начинает диссоциировать, с точки зрения представления двух полностью определенных личностей: матери и Нормана. Эти две личности, однако, конфликтуют и, со временем, личность матери приобретает больше сил. В конце концов, она, наконец, доминирует над Норман.

Возвышенная заключительная сцена, в ходе которой норманд Бэйтс, который «уже не существует», смотрит на нас вызывающе мыслями матери, действительно раскрывает. Это показывает нам, что магия кинематографа не всегда требует специальных эффектов или уловок.психозпродолжает очаровывать нас, пугать нас.Слова матери Бейтса проникают в наш разум, заставляя нас чувствовать страх, который трудно описать, трудно забыть.

«Лучший друг мальчика — его мать»

-Норман Бейтс-

11 фильмов психологического террора

Обратите внимание на любителей кино, которые любят бояться: вот 11 фильмов психологического террора, которые вы не можете пропустить ни при каких предлогах. Узнать больше
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: